Рецензия на фильмЖутко громко и запредельно близко (2011)

 Ð—апредельно жутко, когда громко близко. 23 января 2014 Автор: PROFE7OR Фильмы на подобную полемику в основном всегда актуальны, занимают высшие рейтинги и получают массу призов на всевозможных фестивалях. Показывая нам суровость жизни, трагедию человеческого бытия и драматичность всех событий, тем или иным ключом, открытым в вечность. Фильм поставлен по адаптированному сценарию Эриком Ротом, по нашумевшей книге писателя Джонатана Сафрана Фоера, экранизацией одноимённого произведения и занялся режиссёр Стивен Долдри. Сюжет. Как и книга, так и сам сюжет фильма построен на ключевых моментах. Которые понимаются, принимаются всем сердцем, становятся тяжёлым восприятием и порицанием рождаемого негодования в происходящих событиях. Террористические акты в США. Взрывы и гибель народа в «Ð‘Ð°ÑˆÐ½ÑÑ…-близнецах» Всемирного торгового центра. Душевные муки и травмы психического характера. Жизнь, как она есть, со всеми травмами и болезнями. Ценности и радости каждого дня и отношение ближнего. Всё это жирной чертой проходит через всю канву книжного повествования, так и не получившегося в данном фильме. Об этом чуть ниже, а пока пару слов уместной статистики. Данная киноработа была разгромлена почти всеми организациями критики. Кроме того, самой американской кинопрессой, не оставляя «ÐºÐ°Ð¼Ð½Ñ на камне» в качестве и подходе этого кино-продукта. По главным критериям было выдвинуто аргументацию по манипулированию человеческими ценностями, которые большой горечью сыграли на адаптацию, по выходу которой и получился столь слабый сценарий. И неудавшаяся режиссёрская работа, без всякой динамики показывая никчемную вялость режиссёра. Это при том, что ранние его работы были не только на высоте, но и приобрели статус нетленной современной классики. Достаточно вспомнить столь любимые у автора данной (критической статьи) рецензии, такие киношедевры, как «Ð§Ñ‚ÐµÑ†», «Ð§Ð°ÑÑ‹» и ранний, довольно сильный «Ð‘Ð¸Ð»Ð»Ð¸ Эллиот». Очень заслуженно ценятся всеми адептами и мастерами данного направления. Тем не менее, то ли за гуманность и политкорректность, то ли за прежние заслуги, то ли за слезливый подход и туже манипуляцию семейными и жизненными трагедиями, фильм выдвигается на «Ð›ÑƒÑ‡ÑˆÐ¸Ð¹ фильм года» киноакадемией Америки. Что за собой зовёт полное недоумение критиков и журналистов. В оправдание, могу лишь гипотезу выдвинуть о делах режиссёра. Что это был спецзаказ, мол «Ð¿Ð°Ñ€Ñ‚Ð¸Ñ» сказала: Надо! Режиссёр ответил: есть. Сам же режиссёр говорил противоположное, что, мол он работает над экранизацией романа уже долгое время. Вот, что из этого вышло. Роли отца и матери Оскара с самого начала были предписаны для Тома Хэнкса и Сандры Баллок. Этих «Ð¾ÑÐºÐ¾Ñ€Ð¾Ð½Ð¾ÑÐ½Ñ‹Ñ… мумий» живого кино. Том Хэнкс – беспроигрышный вариант всех идей и вложений. Сандра Баллок всеобщая любимица простых американцев. На главную роль был утвержден начинающий, никому неизвестный двенадцатилетний мальчик — Томас Хорн. К актёрскому составу фильма, на второстепенные роли присоединились Джон Гудмен, Джеффри Райт. Видать и в Голливуде так безработица сказалась, что у более талантливых актёров на хлебчик не хватает, или всё та же погоня за «Ð·Ð¾Ð»Ð¾Ñ‚Ñ‹Ð¼ мальчиком по имени Оскар». Темнокожим везде у нас дорога. Чтобы показать дружную, расовую семью и народную принадлежность Виола Дэвис честь отдала за всё Южную Америку. Блеск в её зубах режет глаза с экрана и говорит о многом. Например, о хорошей жизни. Съёмки фильма начались весной в Нью-Йорке и закончились летом того же года. Грубо говоря, три месяца, чтобы успеть к десятилетию, чёрной даты. Действительно, чего там снимать, побегать по городу, на цепочечных качелях прокатиться и двести миллионов раз, сказать, как мы все друг друга любим. То знаменитый Теренс Малик (учитель для режиссёров) пусть свои фильмы снимает подолгу, некоторые от пяти до пятнадцати лет. А нам и так сойдёт. И на такой слезливой ноте, трагедии мирового масштаба Голливуд хочет показать панихиду, преподать урок и выехать в рай. Нехорошо как-то, некрасиво. Скандировать на людском горе, в тоже время выставляться напоказ. От этого создаётся негативное впечатление, и выводы напрашиваются сами собой. Толи не всё золото наград загребли и денежек собрали. Теперь по ходу фильма. Рассказчик в «Ð–ÑƒÑ‚ÐºÐ¾ громко …», 10-летний Оскар, в высшей степени изобретательный, непоседливый и неврастеничный ребенок. Но мальчик не хочет себя чувствовать лучше и понятное дело, заводить новых друзей. Говорит о странных детях, которые умнее (нормальных) обычных. Том Хэнкс в образе папы учит и играет с ним. То и дело, вспоминая Скорсезовское историческое начало — вот она улица, а вот она — район. Но, увы, после миленького, семейно-детского фильма, с потерей и похоронами отца, всё сводиться к бесконечным разговорам о смерти. И началось! Видите ли, когда он умрёт (Оскар, сынок) – положите его в мавзолее. И конечно очень трогательно и символично хоронить пустой гроб. И потому мальчик Оскар от переживаний занимается мазохизмом, истязанием своего тела, вредно пощипывает себя кругом и всюду. Добавляя к этому монолог уехавшему дедушке в свинячий голос. Ребята, в жизни так же не бывает. Или от одинокого «Ð±Ð¾Ñ€Ð¼Ð¾Ñ‚Ð°Ð½Ð¸Ñ» лечиться надо. Мечты и фантазии тоже довольно странные. Ну а весь фильм плаксиво говорить – я тебя люблю. Это уже запредельно низко в стремлении давить на чувства, которых в фильме всё-таки нет. А есть грязное подобие мексикано-бразильского сериального мыла. Сцена с обниманием, это вообще «Ð·Ð°Ð¿Ñ€ÐµÐ´ÐµÐ»ÑŒÐ½Ð¾». Тем более с комедийно-мелодрамной Сандрой Баллок в сурогатно-серьёзном фильме, сразу пробивает на смех. Собравшись как то дома, тут же говорят о воспоминаниях отца и мужа, которого не нашли в пыли обломков небоскрёбов, всё таки 11 сентября. Тут же сынок маме говорит – «Ð»ÑƒÑ‡ÑˆÐµ, что бы ты умерла мама, а не он». Говоря такое, что само по себе уже «Ð¿Ñ€Ð¸ÑÑ‚Ð½Ð¾», сразу же переход словесный, великой тактики адаптации, давя на лживую слезу – «Ð¼Ð°Ð¼Ð° я не достаточно говорю тебе, что я тебя люблю». Ну какое же женское сердце не «Ð¿Ð¾Ð¿Ð»Ñ‹Ð²Ñ‘Ñ‚» от этого. Ах, какой фальшивый накал страстей. Для слёз, подставляйте ведра господа. И последнее по таким трогательным местам с «ÑÑƒÐ¿Ñ‡Ð¸ÐºÐ¾Ð¼»! «ÐœÐ°Ð¼Ð°, я не против, если, ты в кого-то влюбишься». («Ð¡Ð¿Ð°ÑÐ¸Ð±Ð¾ сынок!» – Это я от себя, простите, не удержался, видно платков и слёз не хватило). Да, влюбиться и жениться, ну что больше осталось в жизни. Надеюсь, читатель понимает весь сарказм вышеизложенного. В котором все несуразицы этого во всех смыслах тяжёлого фильма с его героями. Действия этих персонажей подкреплены ещё большим количеством аляповатых диалогов, которые сильно портят и без того не лучшее впечатление о самом фильме. Где превознесли до небес игру «Ð½Ð¾Ð²Ð¾Ð¸ÑÐ¿ÐµÑ‡Ñ‘нного» мальчика Оскара, который смахивает на внебрачного сына Дениэля Крейга. Персонажа злобного с нахальными повадками, угрюмым лицом и вездесущим фальшивым геройством. Ибо такие «Ð³ÐµÑ€Ð¾Ð¸» нужны Америке, а очень знаменитый шведский актёр, великолепно сыграв и в этом, во многом ущербном фильме, второстепенную роль Макс фон Сюдов, не особо и нужен. Так как он швед. И за его 84 года он, как и его покойный друг – Марчелло Мастроянни не заработали ни одного «ÐžÑÐºÐ°Ñ€Ð°». Снявшись у лучших режиссёров мира, начиная опять-таки с друга Ингмара Бергмана, заканчивая Вуди Аленном и Мартином Скорсезе, про Стивена Долдри можно и не упоминать. Отдав (уже) 64 года большому кино и ни разу не отмеченной американской академией, то становится «Ð¶ÑƒÑ‚ко» за саму академию. Что ещё можно сказать за этот неудавшийся фильм и его тягомотный шлейф послевкусия от просмотренного. Кроме Макс фон Сюдов, сравнительно хорошо сыграли эпизодические и второстепенные роли без диалогов, перечисленные в начале актёры. Сам Том Хэнкс явно не гордится столь малым проявлением. Сандра Балок хороший персонаж из другой оперы, потому её драматическая игра была больше похожа на ожившую статую. Операторская работа хоть и была на высоте, но теряется в действиях и в речевых заключениях, поставленных по сценарию. Так как её уже не так ценишь, а такое как монтаж, художника и прочее, уже совсем не замечаешь. Единственное хорошее белое пятно это – музыка, достойная всяческих похвал. Композитор Александр Депла потрудился на славу. И я думаю после «Ð¾ÑÐºÐ°Ñ€Ð¾Ð²ÑÐºÐ¸Ñ…» премиальных, будет ещё больше нарасхват. Было, правда, в этой бочке дёгтя пара-тройка хороших эпизодов. Например, с качелями и запиской. Когда Оскар, сынок пишет всем письмо с фамилией Блейк. И некоторые реакции тех, которые получают. И всё это, к сожалению, в конце фильма, где до конца просмотра в кинозалах останется три человека. Двое не успели одеться, а один задремал. И вердикт тяжёлого случая – нудное, затянутое, депрессивное кино. Примечания. Бывает намного лучше, когда без слов и всё понятно! Книга (роман) не чего общего по чувствам и восприятию не имеет с этой неудавшейся экранизацией. Как впрочем, и ещё с одной – «ÐÑ‚лант расправил плечи», ещё более сложной по донесению сути. Человек изначально не наделен столькими эмоциями, которые из него выжимает эта книжная история. Автор рецензии не любитель сравнивать литературу и кинематографию. Но в данном случае, если сама книга погружает тебя в грусть, печаль и уныние. Говоря простые истины на языке чувств, от которых становится тяжело и некая безысходность тебя засасывает в пустоту, по прочтению и выходу из которой ты испытываешь катарсис, свет и радость. Но в фильме такого нет, несмотря на точность событий. Очень необычное произведение, книгу читать стоит, кино смотреть — нет. Написать  0 сообщений  15 просмотров 

Источник